Visite de la Villa Majorelle | Nancy

Fruit de la collaboration d’Henri Sauvage, influencé par Hector Guimard, et de Lucien Weissenburger, cette belle maison à trois étages, construite pour Louis Majorelle et sa famille, présente plusieurs fenêtres en demi-cercles et des motifs floraux couvrant les extérieurs. Louis Majorelle produisit lui-même les ferronneries ainsi que le mobilier intérieur, les lambris ou encore l’escalier. Il choisit d’installer son studio au troisième étage de la villa, sous le toit à pignons, avec une somptueuse baie vitrée arquée aux formes évoquant les branches d’un arbre. La maison se nomme Villa JIKA (pour Jane Kretz, l’épouse de Louis Majorelle).

La famille Majorelle est une famille d’artistes et d’industriels nancéiens. À la fin du XXe siècle, l’affaire familiale est prospère et connaît un succès colossal lors de l’Exposition universelle de 1900, à Paris. Les ateliers Majorelle sont en collaboration avec la manufacture Daum et ouvrent de nombreux magasins dans tout le pays.

La villa est en partie détruite par un bombardement allemand en 1916 durant la Première Guerre mondiale. Certaines parties de la villa sont détruites dont le vitrail de Jacques Gruber de la cheminée. Il sera remplacé par un nouveau vitrail aux motifs orientaux sans doute inspirés du voyage de Jacques Majorelle (fils de Louis Majorelle) au Maroc.

L’achat de la Villa Majorelle par le Ministère des Ponts-et-Chaussées a permis de conserver en l’état cette maison emblématique de l’Art nouveau nancéien. Alors que d’autres édifices issus de ce mouvement artistique étaient, jusque dans les années 1980, détruits ou largement modifiés. L’École de Nancy a connu une rapide et longue désaffection depuis la première guerre mondiale jusque dans les années 1970. Dans ces années, l’Art nouveau a été redécouvert dans divers pays et villes européennes et a commencé à être étudié et protégé.

 Vue arrière de la villa

En janvier 1975, le secrétariat d’État à la Culture a inscrit, à l’Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques, plusieurs édifices École de Nancy dont des immeubles et maisons d’Émile André, la Villa Bergeret de Lucien Weissenburger ainsi que la Villa Majorelle. C’est le seul monument inscrit dans sa totalité, c’est-à-dire tant pour son architecture que pour son décor extérieur et intérieur (vitraux, boiseries, grès , …). En 1996, le Ministère de la Culture décide d’améliorer la protection de cette maison. La Villa Majorelle est alors Classée Monuments Historiques en totalité, y compris le mur de clôture et le portail, selon le motif suivant précisé dans l’arrêté : « en raison du caractère pittoresque de ses volumes et de l’exceptionnelle créativité de son décor intérieur, dû en grande partie à Louis Majorelle et Gruber pour les verrière".

Vue de la villa ouest

Bienvenue chez les Majorelle ! Quel accueil ! La porte d’entrée est vitrée afin de laisser entrer largement la lumière à l’intérieur du hall d’entrée. Elle symbolise le passage entre l’intérieur et l’extérieur de la maison, l’ouverture vers la nature. Elle est doublée d’une grille en fer forgé étamé ornée d’un décor inspiré de la monnaie du pape, que l’on retrouve dans le hall d’entrée et dans la montée d’escalier. Ces ouvrages de ferronnerie ont été exécutés dans l’atelier de ferronnerie de Majorelle créé en 1890 afin de pouvoir réaliser des pièces en bronze, en fer forgé et des serrureries pour les meubles produits par les ateliers de menuiserie.

Le meuble porte-manteau et parapluies dessiné par Majorelle.

La Villa Majorelle présente également une grande partie de son mobilier d'origine. Dès 1983, le Musée de l'Ecole de Nancy a pu acquérir le mobilier de la chambre à coucher puis en 1996, le mobilier de la salle à manger, acheté auprès des descendants de Jacques Majorelle. Ces dernières années, d'autres pièces ont été acquises dans la perspective de l'ameublement de la villa : porte-plante, devant de foyer, table feuilles de marronnier, ensemble de sièges sur le thème de la pomme de pin, ... Toutes ces pièces ont été réalisées par Louis Majorelle et à l'exception des meubles de la chambre à coucher, pouvaient être commercialisés par la Maison Majorelle.

Lampe Libellule créée en 1903, elle sera un succès dans le catalogue Majorelle. Majorelle s'est associé avec la manufacture Daum pour fabriquer en grande quantité ces lampes Libellules ainsi que d'autres objets en verre.

La préservation du décor intérieur et du mobilier d'origine permet de témoigner d'un cadre de vie harmonieux et unifié par des thèmes décoratifs, des formes ou des couleurs, principe revendiqué par l’École de Nancy. Elle n'a d'ailleurs jamais été publiée dans les catalogues. Le coloris chaleureux des menuiseries imitant le pitchpin et le tissu créent une atmosphère douce, où le mobilier est particulièrement bien mis en valeur. Le lit, l'armoire, les deux commodes et la table de chevet présentent des lignes épurées, sculptées dans un bois clair incrusté de nacre et de cuivre. Contrairement au reste de la maison, Louis Majorelle a voulu pour la chambre un mobilier inédit, tout à fait unique tant par l'audace de sa forma que par la finesse de son exécution.

La chambre à coucher est typique à la fois des années 1900, avec des lignes dominantes en courbe et contre-courbes, et de l'École de Nancy, avec la forte présence de la nature, ici plus suggéré que représenté, avec en particulier des ailes de libellule et des ocelles du paon. Majorelle choisit d'utiliser des bois clairs (frêne du Japon, bois d'aulne) pour exprimer la gaité et l'intimité, tandis que les courbes évoquent le sommeil et le rêve. Le souci du détail se révèle par l'utilisation de nacre et de cuivre pour les incrustations ainsi que la création de poignées à stylisation végétale en bronze.

On y retrouve l'atelier de Louis Majorelle